scène #

1. DÉFINITION REÇUE #

Plateau de théâtre ou tableau d’action, qu’on convoque pour parler théâtre (« monter sur scène »), conflit (« faire une scène »), criminel (« scène de crime »), et politique (« scène internationale »).

2. CE QU’ON DIT TOUJOURS #

• « C’est la scène. »
• « C’est monter sur scène. »
• « C’est devenu une scène mythique. »
• « C’est l’éternelle scène. »
• « C’est faire une scène. »
• « C’est la scène internationale. »
• « C’est la scène de ménage. »
• « C’est la scène du crime. »
• « C’est entrer en scène. »
• « C’est se mettre en scène. »
• « C’est une scène marquante. »
• « C’est la scène française. »
• « C’est dans la scène qu’on est. »
• « C’est l’âme du théâtre. »
• « C’est une scène déchirante. »

3. IMAGES ET MÉTAPHORES OBLIGATOIRES #

La « scène du balcon » (Roméo et Juliette, Shakespeare, 1597). La mise en scène de la vie quotidienne (Erving Goffman, The Presentation of Self in Everyday Life, 1959). La « scène primitive » (Freud, scène du coït parental). La « scène internationale » (rhétorique diplomatique). « Faire une scène » (dispute familiale). « Crever la scène » (artiste). La « scène française » (musicale, théâtrale). La « scène du crime » (CSI, NCIS, police). Hamlet, Polonius, « Tout le monde est un acteur » (Shakespeare, As You Like It, ~1599). Stanislavski (méthode de l’acteur). Le « théâtre dans le théâtre ».

4. FAUX DÉBATS ET OPPOSITIONS FACILES #

Scène / coulisses. Scène / public. Théâtrale / réelle. Mise en scène / sincérité. Publique / privée. Front stage / back stage. Acteur / spectateur.

5. MORALES PRÊTES À L’EMPLOI #

• « Faut être à la hauteur de la scène. »
• « C’est monter sur scène. »
• « C’est l’éternelle scène. »
• « C’est l’âme du théâtre. »
• « C’est faire une scène. »
• « C’est une scène déchirante. »

6. PHRASES PSEUDO-PROFONDES #

« La scène est moins un plateau qu’un consentement à se laisser voir. » « Toute société se mesure aux scènes qu’elle met en scène. » « La scène est l’autre nom de la représentation publique. » « Sans scène, pas de spectateur ; sans spectateur, plus de scène. » « La scène de théâtre est l’envers de la scène de la vie. » Convient à un livre d’Erving Goffman (La mise en scène de la vie quotidienne, 1959), à un essai de Guy Debord (La société du spectacle, 1967), à un texte de Richard Schechner (Performance Theory, 1977).

7. CLICHÉS PAR MILIEU #

• Médias : « la scène internationale », « scène politique », rituels diplomatiques ; « scène du crime ».
• Entreprises : « take center stage », « stage your pitch », jargon emprunté.
• Politiques : « scène géopolitique », « scène européenne », rhétorique théâtrale ; staging (mise en scène présidentielle).
• Intellectuels : Erving Goffman (The Presentation of Self in Everyday Life, 1959 ; Frame Analysis, 1974) ; Guy Debord (La société du spectacle, 1967) ; Richard Schechner (Performance Theory, 1977) ; Sigmund Freud (“scène primitive”, Cinq psychanalyses, “L’homme aux loups”, 1918).
• Consultants : « executive presence », « stage presence », jargon (formation à l’oral).
• Réseaux sociaux : « main character syndrome », mise en scène de soi permanente ; selfies comme scènes.
• Publicité : « en scène », accroches commerciales ; staging (immobilier — home staging).
• Conversations ordinaires : « il fait des scènes », plainte conjugale ; « scène mythique », souvenir de série ou film.

8. CONTRADICTIONS COURANTES #

Erving Goffman, dans La mise en scène de la vie quotidienne (The Presentation of Self in Everyday Life, 1959), a posé la vie sociale comme représentation théâtrale — distinction front stage (devant le public, où l’on joue son rôle) et back stage (coulisses, où l’on relâche). Tous nous sommes « acteurs » en permanence, gérant des « impression management ». Guy Debord, dans La société du spectacle (1967, 221 thèses), a posé la société moderne comme « accumulation de spectacles » — les rapports sociaux médiatisés par des images. Sigmund Freud, dans le cas de « L’Homme aux loups » (Cinq psychanalyses, 1918), a forgé la « scène primitive » (Urszene) — l’enfant surprenant ses parents en train de copuler, scène traumatique structurante. La « scène internationale » est métaphore théâtrale de la diplomatie depuis le XVIIe siècle.

9. CE QUE CES CLICHÉS EMPÊCHENT DE PENSER #

Que comme l’a démontré Erving Goffman dans La mise en scène de la vie quotidienne (1959), la vie sociale n’a pas un « front stage » de théâtre et un « back stage » de sincérité — il n’y a que des scènes superposées (la cuisine est back stage pour le salon, mais front stage pour la cave). La « sincérité » n’est pas absence de mise en scène, c’est une autre mise en scène. Et que comme l’a posé Guy Debord dans La société du spectacle (1967), la société contemporaine ne fait pas que produire des spectacles parmi ses activités — elle organise toute la vie sociale comme spectacle, transformant les sujets en spectateurs passifs de leur propre vie.

10. VERSION « PERSONNE QUI VEUT PARAÎTRE INTELLIGENTE » #

« Erving Goffman, dans La mise en scène de la vie quotidienne (The Presentation of Self in Everyday Life, 1959), a posé la vie sociale comme dramaturgie — front stage (région antérieure, jeu pour le public) et back stage (région postérieure, relâchement). Concepts complétés par Frame Analysis. An Essay on the Organization of Experience (1974). Guy Debord (1931-1994), dans La société du spectacle (1967, 221 thèses, fondateur du situationnisme) puis Commentaires sur la société du spectacle (1988), a posé : “Le spectacle n’est pas un ensemble d’images, mais un rapport social entre des personnes, médiatisé par des images” (thèse 4). Richard Schechner, dans Performance Theory (1977) puis Between Theater and Anthropology (1985), a fondé les performance studies. Sigmund Freud, dans “Aus der Geschichte einer infantilen Neurose” (“Extrait de l’histoire d’une névrose infantile”, 1918, cas de “l’Homme aux loups” rassemblé dans Cinq psychanalyses), a forgé la “scène primitive” (Urszene). Konstantin Stanislavski (1863-1938), dans La formation de l’acteur (Работа актёра над собой, 1938) et La construction du personnage, a fondé la méthode psychotechnique d’acteur. Bertolt Brecht (Petit organon pour le théâtre, 1949) y oppose la distanciation (Verfremdungseffekt). »

11. ENTRÉE SATIRIQUE FINALE #

Scène : plateau de théâtre qu’on déclare « publique » d’autant plus volontiers qu’on s’y exhibe en privé sur Instagram.

12. RÉSUMÉ DU LIEU COMMUN CENTRAL #

Faire une scène — c’est ce qu’on dit pour décrire les éclats des autres en oubliant qu’on en fait soi-même tous les jours.