Théâtre

théâtre #

1. DÉFINITION REÇUE #

Art de la représentation scénique, qu’on convoque pour parler classique (« théâtre de Molière »), métaphore (« théâtre du monde »), politique (« théâtre des opérations »), et culture (« aller au théâtre »).

2. CE QU’ON DIT TOUJOURS #

« C’est le théâtre. »
« C’est aller au théâtre. »
« C’est devenu un théâtre d’ombres. »
« C’est l’éternel théâtre. »
« C’est le théâtre du monde. »
« C’est faire du théâtre. »
« C’est theatrum mundi. »
« C’est le théâtre antique. »
« C’est le théâtre des opérations. »
« C’est sans théâtre. »
« C’est le théâtre engagé. »
« C’est un théâtre vivant. »
« C’est dans le théâtre qu’on est. »
« C’est l’âme de la scène. »
« C’est un théâtre désuet. »

3. IMAGES ET MÉTAPHORES OBLIGATOIRES #

Sophocle, Eschyle, Euripide (théâtre grec antique, ~Ve siècle av. J.-C.). Shakespeare (« All the world’s a stage », As You Like It, ~1599). Molière (L’École des femmes 1662, Tartuffe 1664-1669, Le Misanthrope 1666). La Comédie-Française (fondée 21 octobre 1680 par Louis XIV). « Theatrum mundi » (théâtre du monde, topos classique). Brecht (Petit organon pour le théâtre, 1949, Verfremdungseffekt). Artaud (Le théâtre et son double, 1938). « Théâtre de l’absurde » (Beckett, Ionesco, ~1950). « Théâtre des opérations » (militaire). Avignon (festival depuis 1947, Jean Vilar). Stanislavski (méthode, La formation de l’acteur, 1938).

4. FAUX DÉBATS ET OPPOSITIONS FACILES #

Théâtre / cinéma. Théâtre / réel. Public / privé. Classique / contemporain. Engagé / divertissement. Boulevard / avant-garde. Texte / mise en scène.

5. MORALES PRÊTES À L’EMPLOI #

« Faut aller au théâtre. »
« C’est aller au théâtre. »
« C’est l’éternel théâtre. »
« C’est l’âme de la scène. »
« C’est le théâtre engagé. »
« C’est un théâtre vivant. »

6. PHRASES PSEUDO-PROFONDES #

« Le théâtre est moins un art qu’un consentement à se laisser jouer. » « Toute société se mesure au théâtre qu’elle joue. » « Le théâtre est l’autre nom de la représentation collective. » « Sans théâtre, pas d’acteur ; sans acteur, plus de théâtre. » « Le théâtre engagé est l’envers du théâtre de divertissement. » Convient à un livre de Bertolt Brecht (Petit organon pour le théâtre, 1949), à un essai d’Antonin Artaud (Le théâtre et son double, 1938), à un texte de Peter Brook (L’espace vide, 1968).

7. CLICHÉS PAR MILIEU #

Médias : « théâtre des opérations » (militaire) ; « coup de théâtre », rebondissement politique.
Entreprises : théâtre d’entreprise (formation), role-playing ; executive presence.
Politiques : « politique-spectacle » (Schwartzenberg 1977) ; parlement comme théâtre.
Intellectuels : Bertolt Brecht (Petit organon pour le théâtre, Kleines Organon für das Theater, 1949, Verfremdungseffekt) ; Antonin Artaud (Le théâtre et son double, 1938 — théâtre de la cruauté) ; Peter Brook (L’espace vide, The Empty Space, 1968) ; Stanislavski (La formation de l’acteur, 1938) ; Erving Goffman (La mise en scène de la vie quotidienne, 1959, sur le théâtre social).
Consultants : théâtre d’entreprise (formations), executive coaching théâtral.
Réseaux sociaux : théâtre amateur (pré-2020) en chute, post-Covid timide reprise ; #théâtre.
Publicité : peu présent.
Conversations ordinaires : « il fait du théâtre », jugement (dramatisation) ; « j’ai vu une pièce de théâtre », confidence culturelle.

8. CONTRADICTIONS COURANTES #

Le théâtre occidental naît avec les Grecs au Ve siècle av. J.-C. (concours dionysiaques à Athènes, Eschyle ~525-456, Sophocle ~496-406, Euripide ~480-406, Aristophane ~445-385). Aristote, dans la Poétique (~335 av. J.-C.), a forgé la théorie classique (mimésis, catharsis, unités d’action, temps, lieu — codifiées au XVIIe par les classiques français). La Comédie-Française (fondée par lettres patentes de Louis XIV le 21 octobre 1680, fusion des troupes de l’Hôtel Guénégaud et de l’Hôtel de Bourgogne) reste la plus ancienne troupe en activité au monde. Bertolt Brecht, dans Petit organon pour le théâtre (1949), a opposé le « théâtre dramatique » aristotélicien (identification, catharsis) au « théâtre épique » brechtien (Verfremdungseffekt, distanciation, réflexion critique). Antonin Artaud (Le théâtre et son double, 1938) a posé le « théâtre de la cruauté » contre le théâtre psychologique bourgeois. Peter Brook (L’espace vide, 1968) a redéfini le minimum théâtral : « un homme traverse cet espace vide, pendant qu’un autre le regarde, c’est suffisant pour amorcer un acte théâtral ». La fréquentation des théâtres en France : ~22 millions de spectateurs en 2019 (DEPS), en baisse depuis Covid (~17 millions en 2022).

9. CE QUE CES CLICHÉS EMPÊCHENT DE PENSER #

Que comme l’a démontré Bertolt Brecht dans Petit organon pour le théâtre (1949), le « théâtre engagé » ne consiste pas à délivrer des messages politiques en plus de l’action théâtrale — il consiste à distancier le spectateur (Verfremdungseffekt) pour qu’il pense au lieu de simplement éprouver, transformant le théâtre en laboratoire de critique sociale. Et que comme l’a démontré Erving Goffman dans La mise en scène de la vie quotidienne (1959), le « théâtre » n’est pas seulement institution culturelle — c’est la structure fondamentale de toute interaction sociale (chacun joue un rôle pour des publics, gère des coulisses, performe une face).

10. VERSION « PERSONNE QUI VEUT PARAÎTRE INTELLIGENTE » #

« Le théâtre occidental naît à Athènes au Ve siècle av. J.-C. — concours dionysiaques (Grandes Dionysies depuis ~534 av. J.-C. sous Pisistrate, Lénéennes), tragédies d’Eschyle (525-456 ; L’Orestie, 458), Sophocle (~496-406 ; Œdipe roi, ~430), Euripide (~480-406 ; Médée, 431), comédies d’Aristophane (~445-385). Aristote, dans la Poétique (~335 av. J.-C.), a fondé la théorie — mimésis, catharsis, six parties de la tragédie. La Comédie-Française (« la Maison de Molière ») a été fondée par lettres patentes de Louis XIV le 21 octobre 1680 — plus ancienne troupe en activité au monde. Bertolt Brecht (1898-1956), dans Petit organon pour le théâtre (Kleines Organon für das Theater, 1949) puis Écrits sur le théâtre (publiés posthume), a forgé l’effet de distanciation (Verfremdungseffekt, “V-Effekt”) contre l’identification aristotélicienne. Antonin Artaud (1896-1948), dans Le théâtre et son double (1938, Gallimard), a forgé le “théâtre de la cruauté” — manifeste 1932 Le théâtre de la cruauté. Peter Brook (1925-2022), dans L’espace vide (The Empty Space, 1968), a synthétisé “théâtre mortel” (académique), “théâtre sacré” (Artaud), “théâtre brut” (populaire), “théâtre immédiat”. Le Festival d’Avignon a été fondé par Jean Vilar en septembre 1947 (Semaine d’art à Avignon). Erving Goffman, dans La mise en scène de la vie quotidienne (The Presentation of Self in Everyday Life, 1959), a sociologisé le théâtre. »

11. ENTRÉE SATIRIQUE FINALE #

Théâtre : art de la représentation qu’on déclare « vivant » d’autant plus volontiers qu’on n’y est pas allé depuis cinq ans.

12. RÉSUMÉ DU LIEU COMMUN CENTRAL #

Il faut aller au théâtre — c’est ce qu’on dit pour signaler son niveau de culture à quelqu’un qui ne demandait pas.